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“不反抗，也绝不想顺应”，茵叶蒂这样形容自己电影里看似局促的人们，“他们不太在乎，不让自己被压力和期待压倒，也不为自己的叛逆或孤独而骄傲，他们只是走在自己的路上”。

即使我们无法创作出纯粹的非人类中心电影，却要始终尝试去“认得”这中心以外的那些事。

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”这并不意外，实际上看过电影的人都能意识到，任天堂在电影制作的过程中接手程度有多深。

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而现场的观众看到的是工作人员们，身穿实验室白大褂，拎着扁平的时装登台。

解构不是为了制造冲击，而是为了留下时间的痕迹。

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推开那扇通向另一个维度的门，也就挨到了新天地。

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《哆啦A梦》里的任意门是陈嫣冉最想要拥有的道具。

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《寂静的朋友》的另一个中文译名是一个问句：你是不会当树吗？人类自然永远无法感知成为一棵树、一只蝙蝠是什么感觉，但这不代表我们就此困在各自孤立的感官气泡中。

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当年这部电影被无数人奉为“给电子游戏玩家的一封情书”，电影内外到处都是彩蛋猎手，拿着放大镜解析每一帧里出现了多少经典游戏角色。

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在一堂精彩的脑神经科学课上，他告诉学生，成年后人类的大脑学会了分工，以不同分区处理不同事务，婴孩则是“让世界来决定他们会看到什么”。

春夏也有属于自己的“旧物”，一条来自妈妈的连衣裙。

某种程度上，西方人对这种分离引以为傲，认为人凌驾于万物之上；但在另一些层面，又对遗失的“统一感”充满渴望，并因此心存忧郁。

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” 她接着说，“那一刻我突然意识到美丽，或者是优秀，它就是一种被注视之后的结果。

是的，人们总是渴望故事，渴望通过故事来消化世界。

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在未来，我们还会怎样观察与记录时间？在人类的未来史中，一切都还尚未落笔。

事实上，在很长一段时间里，影像是观众们窥探Maison Margiela这个时装屋为数不多的途径。

如果命运把你推到了一个意想不到的时刻，你会怎么办？ 所有经过粉饰的话都会消失，大概率你会说出自己最想说的那句话：“我是一只透明的玻璃杯，角色是什么样的，我就是什么样的。

Martin或许会对这样的趋势不屑一顾，但作为他在Maison Margiela继任者的John Galliano却把它视为实践自己创意理念的自由土壤。